本文系“國(guó)家人文歷史”獨(dú)家稿件，未經(jīng)允許請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載
2月15日，東京奧組委在東京西部的羽村市進(jìn)行了首次奧運(yùn)會(huì)火炬接力彩排，日本女演員石原里美作為唯一正式的火炬手參加演練。
石原里美一出場(chǎng)就吸引了在場(chǎng)所有照相機(jī)，不愧是國(guó)民級(jí)“女演員”。
當(dāng)然，國(guó)民級(jí)演員永遠(yuǎn)不可能只有一位。20世紀(jì)80年代以來(lái)，不同風(fēng)格的日本女演員一度成為東亞地區(qū)的時(shí)尚潮流風(fēng)向標(biāo)。
20世紀(jì)70-80年代，是日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)期，文化產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了空前的繁榮。這一時(shí)期，中日已經(jīng)建交，雙方的經(jīng)濟(jì)文化合作十分密切。
1981年，《排球女將》成為第一部進(jìn)入中國(guó)的電視劇。故事講述了一個(gè)叫小鹿純子的日本女孩，在渴望見(jiàn)到媽媽的驅(qū)使下，刻苦訓(xùn)練，頑強(qiáng)拼搏，終于使自己成為一個(gè)馳騁運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的排球女將。當(dāng)時(shí)正值中國(guó)女排第一次獲得世界冠軍， 排球成為中國(guó)大地隨處可見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目；電視劇中反復(fù)出現(xiàn)的“晴空霹靂”和“流星趕月”等虛構(gòu)的扣發(fā)球，一度成為大家爭(zhēng)相摹仿的動(dòng)作。小鹿純子的扮演者荒木由美子也因此成為許多人兒時(shí)回憶中第一位了解到的日本女演員。
《排球女將》劇照
排球熱過(guò)去沒(méi)多久，一部名為《血疑》的日劇再次讓國(guó)人躁動(dòng)起來(lái)（1984年國(guó)內(nèi)播出），那股全民追星熱，至今令父輩記憶猶新。
女主角山口百惠因?yàn)榇藙∫灰怪g家喻戶曉。
山口百惠的成名之路，反映出日本造星模式的成熟。1972年，13歲的山口百惠參加了日本第五屆“明星誕生”歌唱比賽，以一曲《回轉(zhuǎn)木馬》獲得第二名。1973年4月，她第一次出演電影《豆蔻年華》，并演唱主題歌，至此正式出道。
同年，山口百惠出演了第一部電視劇《笑逐顏開(kāi)》，1974年出演電影《伊豆的舞女》，山口百惠從此成為頂級(jí)偶像，整個(gè)日本為之瘋狂。
后來(lái)，她和三浦友和童話一般的愛(ài)情故事，至今也被人津津樂(lè)道。
同時(shí)，山口百惠在《血疑》中的造型也被爭(zhēng)相模仿，她的中短發(fā)+末端卷發(fā)型代表著時(shí)尚。不信可以去看看家里母親的結(jié)婚照，沒(méi)準(zhǔn)就是這種發(fā)型。
90年代
90年代初，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，但日本影視劇倒是進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期，時(shí)尚、審美發(fā)展迎來(lái)機(jī)遇期，各種高質(zhì)量日劇層出不窮。
《東京愛(ài)情故事》，這部被許多人稱(chēng)之為“戀愛(ài)教祖”的日劇就是其中之一。
女主角赤名莉香大膽地追求自己所熱愛(ài)的事物，而不用顧忌周?chē)难酃獾男愿裾媸亲屓烁惺艿搅藧?ài)情的美好。
赤名莉香的扮演者鈴木保奈美，更是成為許多人最?lèi)?ài)的女星，有影評(píng)人這樣寫(xiě)道：
《東京愛(ài)情故事》里的幾個(gè)男女，各自代表著愛(ài)情中的一種姿態(tài)，又或者說(shuō)是“境界”。“完治”與“里美”，是大多數(shù)人的樣子。愛(ài)情里的他們，會(huì)依戀會(huì)感動(dòng)會(huì)軟弱會(huì)抱怨會(huì)搖擺不定。
但唯有“莉香”，是情從本心，愛(ài)得坦誠(chéng)熱烈，放得也由心灑脫。
她全心全意地去待愛(ài)的人，不為等待而抱怨，只為對(duì)方到來(lái)而欣喜。愛(ài)得直率熱烈，卻又不癡纏不依附；她懷抱著滿滿的愛(ài)與希望，卻將人性的自私和陰暗摒除在外，美好得像是春陽(yáng)秋華，成了“真心”最好的詮釋和代言人。
人們喜歡她，是因?yàn)樗畛隽俗约簺](méi)有的勇氣與坦蕩、隨心與灑脫，活出了我們心中寄盼的美好。
《東京愛(ài)情故事》贊揚(yáng)了愛(ài)的勇敢，也理解了愛(ài)的怯懦。
赤名莉香在劇中扮演的職場(chǎng)女性可謂90年代的時(shí)尚急先鋒。
金融、商務(wù)辦公街集中的東京丸內(nèi)是職業(yè)女性時(shí)尚的代表性地點(diǎn)。
與年輕人聚集的澀谷相比，丸內(nèi)的女性偏成熟，更重視氣質(zhì)。佳麗寶美容研究所的報(bào)告書(shū)中提到：“較多女性身穿套裝或西裝外套，妝容高雅。長(zhǎng)及腳踝的長(zhǎng)款外套、帶有毛皮領(lǐng)子的大衣、搭配緊身的高領(lǐng)針織衫是最為典型的組合?；瘖y的特點(diǎn)是啞光的皮膚、突出角度的細(xì)眉、玫紅色系的唇部及紫色的眼影等。能感覺(jué)到化妝非常細(xì)致用心，也可以感覺(jué)到泡沫經(jīng)濟(jì)的余溫。”
將女性形象逐漸開(kāi)放的現(xiàn)象與泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的社會(huì)背景聯(lián)系起來(lái)，可以得出一個(gè)有趣的結(jié)論：泡沫經(jīng)濟(jì)破裂之前（70-80年代），終身雇傭仍是日本社會(huì)的常態(tài)，人們對(duì)企業(yè)忠誠(chéng)度高，以加班和集體意識(shí)為榮，因此女性也傾向于與公司或集體的大多數(shù)人相似的裝扮，追求小碼身材和完美線條。經(jīng)濟(jì)泡沫破裂則使得這個(gè)現(xiàn)狀被打破了。
另一面，經(jīng)濟(jì)泡沫破裂所導(dǎo)致的失業(yè)人員中，大部分是男性，在日本傳統(tǒng)社會(huì)觀念中，男性因?yàn)槌袚?dān)著養(yǎng)家責(zé)任，所以地位在家中最高，而失業(yè)則代表著男性失去了一家之主的地位，這在事實(shí)上也促進(jìn)女性地位的崛起。
正是因?yàn)槿绱?，女性形象才逐漸擺脫舊“社會(huì)”的束縛，走向多元。
到了今天，日劇中的時(shí)尚元素變得愈加多樣化，不管是發(fā)型還是著裝都更加多元，很難用固定的符號(hào)去表達(dá)。隨性、個(gè)性是新世紀(jì)的關(guān)鍵詞。
當(dāng)然，再怎么變，人們對(duì)美的向往不會(huì)有任何變化。
2000年出道的綾瀨遙，2001年憑借著名懸疑推理劇《金田一少年之事件簿III》中初次亮相。2006年，還出演了東野圭吾小說(shuō)改編的同名日劇《白夜行》。
在日本“最理想女友"的排行榜上，綾瀨遙連續(xù)多年奪冠。
在《螢之光》中，綾瀨遙扮演了一位“干物女”，在造型上可謂“隨性”到極致。
外表充滿著知性美的綾瀨遙，在戲外綜藝、采訪時(shí)又經(jīng)常透露出一股天然呆的氣質(zhì)。
比如有一次，綾瀨遙說(shuō)到自己上學(xué)時(shí)跑步很快，被問(wèn)起100米賽跑的成績(jī)時(shí)，她卻記成了50米的，說(shuō)是7秒。
可世界紀(jì)錄也不過(guò)才剛進(jìn)10秒，旁邊的人大笑說(shuō)道：你跑得比博爾特還快啊，請(qǐng)趕緊去參加日本的強(qiáng)化訓(xùn)練吧！
又一次，在被問(wèn)起將來(lái)想生幾個(gè)小孩時(shí)，綾瀨遙回答說(shuō)，兩個(gè)，接著說(shuō)順序是“女、女、男”比較好，主持人吐槽說(shuō)：這不是三個(gè)嗎？
類(lèi)似的情況一再發(fā)生，綾瀨遙也因此一再被認(rèn)為是“天然呆”。
但也正是這種反差萌讓綾瀨遙更有粉絲親和力，讓人有種親近感。
近幾年說(shuō)到讓廣大宅男魂?duì)繅?mèng)繞，朝思暮想的日本女演員名單里，一定有新垣結(jié)衣。
2001年，新垣結(jié)衣參加《nicola》雜志模特選拔并獲得了最優(yōu)秀大獎(jiǎng)。2005年出演了電視劇處女作《澀谷15》。
真正讓新垣結(jié)衣出名的是電影《戀空》，她憑借該片獲得第31屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)及第50屆日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)
2009年，與松本潤(rùn)、中井貴一聯(lián)袂主演的電視劇《微笑》。
2011年又出演了《全開(kāi)女孩》《劇場(chǎng)版新參者：麒麟之翼》《亂馬1/2》。
2012年，新垣結(jié)衣與堺雅人一起主演了《Legal High》（李狗嗨），她在劇中飾演律師界的“正義小白”黛真知子，與堺雅人飾演的腹黑律師古美門(mén)研介形成鮮明對(duì)比，雙方的有趣互動(dòng)也成為“李狗嗨”的看點(diǎn)之一。
2015年，新垣結(jié)衣又出演了《掟上今日子的備忘錄》，這部改編自西尾維新（“日本三大深井冰輕小說(shuō)家”之一）所著小說(shuō)的日劇在一部分粉絲中引起了不小話題。
2016年，新垣結(jié)衣在《逃避可恥但有用》的波波頭造型就將gakki的那種純真氣場(chǎng)表現(xiàn)的淋漓盡致，再加上結(jié)尾跳的那段“gakki舞”，一下子抓住了廣大宅男的心。真是太可愛(ài)了！
從《血疑》到《東京愛(ài)情故事》、再到《逃避可恥》，這些劇中的角色打扮展現(xiàn)了日本人審美從20世紀(jì)70年代——21世紀(jì)的變遷，這段歷史背后就是社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素的變化。
雖然21世紀(jì)以來(lái)，韓國(guó)電視劇也在蓬勃發(fā)展，但是日劇仍在娛樂(lè)市場(chǎng)上占有一席之地。許多日劇在亞洲各地都擁有很高人氣。就和有人看美劇學(xué)英語(yǔ)一樣，日語(yǔ)學(xué)習(xí)者也常用日劇來(lái)學(xué)日語(yǔ)，并且日劇中許多情節(jié)也被其他地區(qū)的電影或電視劇仿效。
著名文化學(xué)者Iwabuchi就在他的書(shū)中提到：日本電視劇給整個(gè)東亞流行文化帶來(lái)了巨大影響。
另一方面，借著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)成為日劇的第二塊陣地。再加上日本編劇常常喜歡生產(chǎn)“金句”，在碎片化閱讀時(shí)代，日劇又重新怒刷一波存在感?？梢哉f(shuō)，“日劇”始終是人們娛樂(lè)文化生活中無(wú)法回避的存在，而作為日劇中最養(yǎng)眼的部分，日本女演員也治愈了一些年輕人。
從山口百惠到新垣結(jié)衣，日本女演員的形象多偏溫和、平易近人，有種鄰家女孩式的親近感，這也是她們?yōu)楹文茏哌M(jìn)廣大觀眾內(nèi)心的原因之一吧。
參考資料：
阿部康彥，《テレビドラマの「軸」なき変転～20代女性のドラマ受容の考察～》
nendai-ryuukou，《流行した髪型／年代流行》
山鬼辛舞，《永遠(yuǎn)的赤名莉香：謝謝鈴木保奈美，讓我們看到過(guò)愛(ài)情最好的模樣》
Jonathan Clements, Motoko Tamamuro，“The Dorama Encyclopedia: A Guide to Japanese TV Drama Since 1953”
John Leo， “The Conference on Japanese Popular Culture. ”
Koichi Iwabuchi，F(xiàn)eeling Asian Modernities: Transnational Consumption of Japanese TV Dramas
閻瑾：《淺析日劇在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的傳播現(xiàn)狀 ——以愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻為例》
