2025-03-12 來源：國家人文歷史
作為中華文明的精神坐標(biāo)，中國國家博物館不僅是收藏143萬余件瑰寶的文化中樞，更肩負(fù)著守護(hù)民族記憶、傳承文明薪火、促進(jìn)文明對(duì)話的時(shí)代使命。2025年全國兩會(huì)期間，《國家人文歷史》記者專訪國家博物館藏品征集與鑒定部主任楊紅林委員，聆聽文物征集的動(dòng)人故事。
從雪域邊關(guān)到歷史現(xiàn)場(chǎng)：文物征集的經(jīng)緯度
據(jù)楊紅林委員介紹，國家博物館文物征集主要圍繞兩個(gè)重點(diǎn)開展：一是縱向深挖五千多年文明史，積極爭(zhēng)取填補(bǔ)歷史空白的最新考古成果能夠及時(shí)入藏；二是橫向鋪展民族復(fù)興畫卷，收藏反映近代以來，特別是新中國成立以來，黨領(lǐng)導(dǎo)人民走向偉大復(fù)興的代表性文物遺存和實(shí)物見證。
為了廣泛尋找重要征集線索、搶救性收藏具有重大歷史價(jià)值的文物，楊紅林所在部門常年奔波在祖國的各個(gè)角落，從青藏高原到海南島，從帕米爾高原到東北邊境口岸，高峰時(shí)期平均每年行程達(dá)10萬公里。2021年3月，為征集邊防前線衛(wèi)國戍邊英雄實(shí)物資料，楊紅林自告奮勇前往喀喇昆侖山邊防哨所實(shí)地開展工作。“為期10天的工作，我們翻越海拔近5000米的達(dá)坂，在邊防前線與戍邊官兵吃住在一起，與他們深入交流，廣泛搜集眾多感人事跡和珍貴物證，特別是在海拔4700多米的康西瓦烈士陵園憑吊新中國成立以來犧牲的烈士時(shí)，更是上了一堂極其生動(dòng)的特殊黨課，經(jīng)受了靈魂深處的精神洗禮。”楊紅林委員提及此事依然記憶猶新。
每一次文物征集工作背后，大多伴隨著一段動(dòng)人往事。楊紅林為記者講述了兩件令他印象深刻的故事。2023年10月，著名攝影師張崇岫拍攝并親筆簽名的126張抗美援朝戰(zhàn)地?cái)z影作品入藏國家博物館。張崇岫于1950年冬參加抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，擔(dān)任中國人民志愿軍第9兵團(tuán)政治部攝影組長，親歷長津湖戰(zhàn)役、上甘嶺戰(zhàn)役等，拍攝了大量中國人民志愿軍將士作戰(zhàn)的珍貴影像。
1951年4月，抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，中國人民志愿軍陣地前沿。攝/張崇岫，藏/中國國家博物館，受訪者供圖
國家博物館此次收藏的攝影作品內(nèi)容涵蓋長津湖戰(zhàn)役、江洞口戰(zhàn)役、云岳山穿插、縣里大作戰(zhàn)等重要戰(zhàn)役，楊根思、毛張苗、潘澤民等英雄人物，在中國軍事攝影史上留下濃墨重彩的一筆。
1951年5月17日上午7時(shí)，中國人民志愿軍第20軍60師178團(tuán)2營5連 的戰(zhàn)士們?cè)谶B長毛張苗的帶領(lǐng)下，一夜奔走60公里，趕到朝鮮縣里地區(qū)五馬峙，追趕截?fù)籼痈Z的南朝鮮李承晚部隊(duì)。圖為志愿軍戰(zhàn)士從兩側(cè)的高地?fù)湎鹿?。攝/張崇岫，藏/中國國家博物館，受訪者供圖
另一則故事發(fā)生在2024年。這年夏天，曾任毛澤東衛(wèi)士的張景芳在國家博物館征集人員的陪同下從沈陽來到北京，將其珍藏60年的毛澤東巨幅書法作品《沁園春·長沙》捐贈(zèng)給國家博物館收藏。這是毛澤東主席在1964年視察湖南長沙期間，專為張景芳題寫的。60年來，張景芳一直將此幅作品珍藏家中，如今為了使作品得到更好的保護(hù)并發(fā)揮更大社會(huì)作用，決定將其捐贈(zèng)給國家博物館。
今年是抗戰(zhàn)勝利80周年，面對(duì)外國人向中國捐贈(zèng)日軍侵華照片的相關(guān)新聞，楊紅林告訴記者，實(shí)際上，全世界范圍內(nèi)依然流散著大量有關(guān)日軍侵華、中國抗戰(zhàn)的照片、相冊(cè)以及電影、畫報(bào)、海報(bào)等影像類資料。隨著近年來各界人士的發(fā)掘，相信會(huì)有更多的此類歷史資料浮出水面，這對(duì)推動(dòng)我國有關(guān)的學(xué)術(shù)研究、公眾教育，更好構(gòu)建近代以來中華民族抗擊侵略的歷史敘事都有著積極意義。他表示，國家博物館多年來一直在努力開展抗戰(zhàn)題材歷史影像的征藏工作，并在工作中嚴(yán)格按照有關(guān)規(guī)章制度，在權(quán)威專家集體鑒定評(píng)估的基礎(chǔ)上穩(wěn)妥推進(jìn)，同時(shí)也歡迎熱心社會(huì)公眾提供有關(guān)線索。
資源重構(gòu)與數(shù)字破局：博物館熱的冷思考
近年來，“博物館熱”持續(xù)升溫，許多熱門博物館常年一票難求。楊紅林談及此事也很無奈，其實(shí)各大博物館已采取一系列措施，也確實(shí)在一定程度上緩解了觀眾預(yù)約難的問題，但短期內(nèi)從根本上解決供需矛盾還存在困難。他表示，這一現(xiàn)象背后的深層原因在于，我國目前優(yōu)質(zhì)博物館資源依然分布不均衡，難以充分惠及基層群眾。大部分優(yōu)質(zhì)博物館資源集中在中心城市或經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，基層尤其是偏遠(yuǎn)農(nóng)村和小型城鎮(zhèn)的博物館數(shù)量稀少，縣域博物館總體發(fā)展相對(duì)落后，部分非國有博物館生存環(huán)境艱難，一些地方小型博物館門可羅雀。許多基層博物館受限于資金、人才的匱乏，只能長期維持低水平運(yùn)行狀態(tài)，此外，博物館藏品資源分布不均、館際交流不夠，導(dǎo)致基層博物館難以發(fā)揮社會(huì)教育功能，許多文物資源被嚴(yán)重浪費(fèi)。
在楊紅林看來，破局之道在于構(gòu)建數(shù)字時(shí)代的博物館新生態(tài)。在加大對(duì)基層博物館的扶持力度、完善優(yōu)質(zhì)博物館資源下沉機(jī)制等措施基礎(chǔ)上，創(chuàng)新博物館數(shù)字資源傳播形式也可大有作為。楊紅林建議，應(yīng)由相關(guān)主管部門牽頭，依托數(shù)字技術(shù)，搭建全國統(tǒng)一的博物館資源共享平臺(tái)，整合各級(jí)各類博物館的數(shù)字化資源，促進(jìn)不同地區(qū)基層博物館之間的經(jīng)驗(yàn)分享、資源共享和合作交流，共同做優(yōu)做強(qiáng)。這種“云端策展”模式既可激活基層館藏，又能實(shí)現(xiàn)“讓文物說話”的乘數(shù)效應(yīng)，使文化傳播突破物理邊界。
記者：詹茜卉
編輯：周斌